July 28, 2009 - 13:35 | 
Dans les coulisses d’un drama coréen… Oh Seung Ag est l’une des actrices les plus populaires du moment, et vient de quitter son manager pour Jang Ki Joon, dont l’entreprise vient de faire faillite. Il la pousse à accepter de jouer dans le drama Ticket To The Moon, scénarisé par Seo Young Eun, qui a déjà donné le jour à plusieurs dramas à succès mais peu originaux, et réalisé par le débutant Lee Kyung Min.
Si On Air est présenté comme une romance, le visionnage va démontrer que ce drama est bien plus, et offrir un regard rafraichissant, intéressant, ironique et toujours respectueux, sur la production télévisuelle coréenne.
À travers 4 protagonistes principaux emblématiques – une actrice, une scénariste, un réalisateur et un agent – nous allons découvrir tout du long les coulisses de la production d’un drama, de son idée de base à la fin de sa diffusion. Alors que l’on apprend tout doucement à se familiariser avec les personnages, nous suivons la création de la série, et tous les obstacles qui peuvent se dresser sur la route. On se doute bien que tous ne tombent pas sur un même drama, mais du caprice de la star, à celui de la scénariste, de la création des équipes techniques, à la réécriture des scénarios, de la difficulté à réunir des fonds, et multiples ronds de jambes qu’il faut faire, des conflits internes et externes à la production, tout y passera, sans pour autant plonger dans une vision trop négative ou positive. En effet, totalement conscient des travers du genre, du schéma répétitif, et de la volonté d’un public à vouloir voir toujours la même chose (tout en clamant l’inverse), On Air dépeint avec beaucoup de sincérité les difficultés que peut rencontrer la scénariste à changer la donne, risquant sa carrière, tout autant que les tourments émotionnels que peut vivre une actrice au sommet, touché par les critiques négatives, et qui a peur de ne pas être à la hauteur. Des femmes à succès sont mises en scène, tandis que les hommes luttent pour réussir. Le réalisateur voit ici l’opportunité de créer une Å“uvre innovante, mais lutte continuellement, devant toujours faire ses preuves à cause de son inexpérience. L’agent, quant à lui, court dans tous les sens, pour protéger les intérêts de son actrice et la servir du mieux qu’il peut, des caprices aux négociations de contrats, en passant par les scandales.
En plus d’avoir un sujet plus qu’intéressant et d’offrir un regard honnête dessus, On Air possède des protagonistes forts, qu’on apprend à connaître et à aimer tout du long. Alors que Oh Seung Ah débute avec l’image d’une starlette capricieuse, elle se dévoilera sous nos yeux, se montrant être avant tout une femme fragile, ayant peur de l’échec, tout en entretenant une image de star. Dans ce rôle, Kim Ah Neul se révèle alors surprenante, et difficile de ne pas être conquis à la fin du visionnage. A ses côtés, Jang Ki Joon se montre avant tout solide, prêt à surmonter les évènements, nous offrant un regard peu commun sur une profession rarement évoqué et surtout, qui n’a pas les mêmes codes qu’en Occident. Un scandale, une sex tape peut détruire toute une carrière, et ici, le rôle de l’agent prend une valeur primordiale, dans sa capacité à protéger son actrice, à étouffer les mensonges (et on imagine aussi, les vérités) avant l’heure. Dans les coulisses, Seo Young Eun est la plume, avec un comportement parfois enfantin, et un ego important, jugeant que sans le scénariste, le drama ne vaut pas grand-chose, et qui devra alors apprendre à se remettre en cause, à accepter les critiques, et retravaillé, comme souvent, les textes à la dernière minute, tandis que le réalisateur, Lee Kyung Min, doit accepter les réprimandes, essayer de faire tout fonctionner sur les plateaux, alors que tout va bien trop vite. Ils sont entourés de seconds rôles – des assistants aux techniciens, en passant par les autres acteurs, agents et directeur de chaine – qui enrichissent l’univers, le crédibilisent, et offre eux aussi l’opportunité d’explorer sous un autre angle – financier, publicitaire, etc. – le travail réalisé au cours d’une production.
On Air n’est pas un drama parfait et connaît quelques moments d’essoufflements, mais se révèle être un regard sur les coulisses enrichissant et intéressant, mettant en scène des personnages adultes, réfléchis et complexes, auxquels on s’attache. Un drama qui vaut alors largement le coup d’Å“il.
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J’ai regardé ce drama juste après ‘Story of a man’, un peu pour le concept intéressant pour tout téléphage, un peu pour Park Hong Ya (j’avoue avoir exploré sa filmographie avec un intérêt pas forcément téléphagique O:-) ).
Et dans l’ensemble, je rejoins ce bilan mitigé.
J’ai beaucoup aimé cette introduction au sein des coulisses de la conception d’une série, comme dans celles de l’industrie d’entertainment sud-coréenne. C’était une opportunité rare, et toutes les étapes de la réalisation d’une série y sont dépeintes, écriture, casting, moment où l’on filme, diffusion… Tout cet aspect m’a beaucoup intéressé, surtout que les scénaristes se sont directement inspiré de certaines réalités de l’entertainment coréen, notamment en ce qui concerne l’actrice vedette.
Malheureusement, le scénario n’est pas pleinement à la hauteur. On a vite l’impression de tourner quelque peu en rond ; répétant les mêmes dynamiques et s’étirant parfois quelque peu en longueur.
Le sur-jeu des acteurs, surtout de la scénariste, m’a aussi placée un peu sur la réserve ; j’ai eu du mal à m’habituer à ce personnage. (Dans les premiers épisodes, cela “crie” beaucoup ; heureusement, cela devient plus posé par la suite.)
Au final, c’est une série intéressante, divertissante (qui use et abuse finalement de toutes les ficelles classiques qu’elle expose au second degré dans le récit de l’écriture de la série fictive), mais elle est sans doute dispensable.
Perso, je l’ai vu avant Story Of A Man, ce qui joue peut-être sur mon avis un peu plus positif, surtout que ce show est plus dans la lignée de ce que j’avais l’habitude de voir en séries coréennes. Le surjeu ne m’a alors pas beaucoup dérangé, car assez commun aux productions romantiques. Comme le schéma de répétition. Et encore, ici, ils ont 20 épisodes. Franchement, le mal que j’avais eu à aller au bout de Full House dont la deuxième partie ne fait que répéter et vire dans le larmoyant – et il y en a 16. On Air remonte la pente dans la dernière partie. Mais l’essoufflement est quasi inévitable dans une bonne partie des k-dramas.
C’est vrai que le sur-jeu est souvent la norme pour les productions romantiques, et plus généralement, dès que les séries coréennes veulent jouer un peu sur l’humour, mais même si cela fait 3 ans que je découvre l’univers des séries asiatiques, c’est quelque chose auquel je ne me suis pas encore fait ! (Ca viendra peut-être
).
Pour l’essouflement des dramas, je pense que cela dépend de la construction du scénario. Quand on a un drama qui se base sur une histoire évolutive, où les rapports entre les personnages changent, cette impression de tourner en rond, est beaucoup moins ressentie que lorsque c’est une redistribution continuelle des mêmes cartes. Dans cette perspective, cela se ressent peut-être moins quand nous sommes dans le cadre d’une série qui n’est pas uniquement, mais seulement en partie, focalisée sur les relations entre personnages. Après, cela dépend évidemment de l’écriture. Il y a de tout dans les k-dramas.
(Je dois avouer qu’actuellement, je suis dans un cycle de découvertes coréennes plutôt enthousiaste ; j’ai un peu baissé les bras face aux séries américaines… Mais bon, cela fonctionne par cycle…)