Elle était morte depuis le début… ce moment où The X-Files a passé le point de non retour

Elle était morte depuis le début, ce moment où The X-Files a passé le point de non retour

La baisse qualitative de The X-Files durant la seconde moitié de sa vie est en quelque sorte tragique, car elle semblait pendant un moment être évitable. Néanmoins, à un certain niveau que je placerais aujourd’hui en plein cœur de la septième saison, la série a simplement dépassé un point de non-retour. Peu importe ce qui allait venir après, rien ne pouvait corriger le tir.

Pour replacer un peu le contexte, dans les épisodes Two Fathers/One Son (6.11 & 6.12), la fameuse mythologie du show avait pris un virage important, étant donné que la conspiration du gouvernement fantôme était anéantie par un groupe d’aliens rebelles. À partir de là, Chris Carter a quelque peu peiné à redonner corps à cette partie majeure de la série. Néanmoins, avec l’Homme à la Cigarette qui était encore en circulation, il y avait de quoi reconstruire quelque chose.

Ce n’est pourtant pas la direction qui fut choisie une saison plus tard. Nous arrivons au 150ème épisode de The X-Files et il était clairement question de marquer le coup. On nous avait alors servi un diptyque consacré à la disparition Samantha Mulder.

Les épisodes Sein und Zeit/Closure (7.10 & 7.11) nous parlent en effet de kidnapping d’enfants, un sujet qui a toujours été important pour Mulder depuis la disparition de sa sœur. Si la première partie aboutit sur la capture d’un criminel de la pire espèce qui volait des enfants avant de les tuer, et ce, depuis des années, ce n’est pas là où l’intrigue se termine. À la place, Chris Carter et Frank Spotnitz nous entrainent dans une histoire de corps astral et de sauvetage d’enfants en danger par la lumière des étoiles – ou quelque chose dans le genre.

L’idée est d’encourager Mulder à trouver une explication et celle-ci lui est livrée avec un bel emballage : Samantha est morte depuis des années et il peut enfin lui dire adieu.

Si cette révélation a provoqué l’une des plus grosse controverse ayant touché la série, ce n’est pas pour rien. Samantha a été posée dès le pilote comme étant la récompense. Quand Mulder la retrouverait, il aurait gagné. Elle est ce qui l’a poussé vers les extra-terrestres au départ, ce qui l’a conduit à découvrir la conspiration et ce qui alimentait sa quête insatiable de vérité.

Le pire étant que, pour arriver à ce résultat, Carter et Spotnitz ont dû faire le grand écart et truffer leur scénario d’anomalies. La meilleure façon d’apprécier Closure est donc plus ou moins de ne pas chercher une logique avec tant de choses qui furent révélées par le passé. D’une certaine façon, cela ressemble à un acte désespéré et à moitié réfléchi. Sans Samantha, que pouvait-il rester ? Après tout, enlever au héros sa raison d’être, il ne pourra qu’errer sans but.

Sans les conspirateurs, The X-Files pouvait toujours se relever et donner une nouvelle forme aux complots, car les extra-terrestres n’avaient pas terminé leur guerre. Par contre, une fois que Samantha a été retirée de l’équation, il était virtuellement impossible à la série de remonter la pente. C’est l’âme même de la mythologie qui a été entaillée et, à ce stade avancé, alors que les pièces paraissaient de plus en plus difficiles à associer entre elles, c’était la goutte qui fit déborder le vase.

Quand Closure s’achève sur la musique de Moby au début de l’an 2000, The X-Files était condamnée à se diriger doucement, mais surement, vers une fin qui n’aurait jamais pu être totalement satisfaisante.

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